Do conto da aia à missa

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Por mais divertida que seja a narrativa clássica de “nasce uma estrela”, há algo igualmente satisfatório em um ator finalmente obter o reconhecimento que merece depois de uma carreira longa e distinta. Ana Dowd trabalhou por décadas no negócio antes de finalmente ganhar elogios (e prêmios) por seu trabalho – e, como qualquer um que tenha visto seus papéis mais conhecidos pode atestar, esse reconhecimento é bem merecido. De filmes independentes como Conformidade, para programas de TV como As sobrasaqui estão nove das performances mais fortes de Ann Dowd.

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Jill Beckett na Filadélfia (1993)

Aqueles que estão revendo antigos favoritos dos anos 90 e 00 podem se encontrar fazendo uma certa pergunta repetidas vezes: “espere, aquela era Ann Dowd?” Muito antes de sua fuga, ela era uma presença confiável no cinema e na televisão, e ela apareceu em todos os lugares. Óleo de Lorenzo? Essa é ela como enfermeira. Siló? Ela interpretou a mãe. Lei e ordem e seus vários spin-offs? Ela apareceu nove vezes diferentes como nove pessoas diferentes. Talvez sua aparição de maior destaque nesses anos tenha sido em Jonathan Demmevencedor do Oscar Filadélfiaonde interpretou a irmã de Tom Hanks‘ André Beckett. Pode não ter sido um grande papel, mas na cena em que Andrew reúne sua família para falar sobre o fato de que ele foi demitido por ter AIDS, uma jovem Dowd se segura ao lado de Hanks, Antonio Banderase Joanne Woodward. Ela é convincente como uma irmã carinhosa e gentil, expressando preocupação com a segurança de Andrew e apoio para quando ele decidir lutar contra sua demissão.

Sandra Frum em Conformidade (2012)

O papel de um gerente de fast food despretensioso pode não ter “grande chance” escrito por toda parte, mas foi assim que aconteceu para Ann Dowd. Ela é excelente em Conformidade, um filme profundamente perturbador que faz perguntas desconfortáveis ​​sobre autoridade e cumplicidade. Baseado em uma história real que pareceria absurda se um roteirista a inventasse, a verossimilhança era de vital importância, e Dowd estava mais do que à altura da tarefa. Sandra, a gerente de um “ChickWich” de Ohio, é, acima de tudo, normal: desleixada, exausta, nem gentil nem indelicada, e não particularmente boa em seu trabalho. Dowd é tão naturalista que podemos imaginá-la administrando o McDonald’s local, o que torna o que vem a seguir ainda mais perturbador. Quando um malévolo “policial” a chama e ordena que ela tenha um jovem funcionário (Dreama Walker) revistada e humilhada, ela concorda com isso por medo? Deferência à autoridade? Sadismo latente? Conformidade não oferece respostas fáceis. Mas o desempenho de Dowd, que lhe rendeu um prêmio surpresa do National Board of Review, deixa claro que se essa mulher é capaz de permitir o mal, qualquer um é.


Estabrooks Masters in Masters of Sex (2013-2014)

O paradoxo central da Mestres do sexovagamente baseado em fatos reais, é aquele alguém tão abafado e reprimido quanto William Masters (Michael Sheen) torna-se um sexólogo pioneiro, cujos estudos com sua parceira Virginia Johnson (Lizzie Caplan) ajudou a desestigmatizar o sexo na sociedade americana. A série não culpa todas as falhas de William em sua educação, mas quando sua mãe Estabrooks é apresentada, fica claro de onde ele tirou sua personalidade: com seu cabelo bem penteado e dicção imaculada, Dowd interpreta Estabrooks como alguém com o mesmo jeito. ups como seu filho. Mas ela também vive com culpa por deixar William ser abusado pelo pai, e Dowd carrega esse peso invisível por onde passa. Dowd realmente brilha quando Estabrooks tenta fazer as pazes, expressando ternura ao mesmo tempo em que deixa claro que a ternura não é natural para essa mulher.


Patti Levin em As Sobras (2013-2017)

Antes As sobras ficou realmente, maravilhosamente estranho em sua segunda e terceira temporadas, The Guilty Remnant foi o primeiro sinal de que estava disposto a ir para alguns lugares estranhos em sua exploração do luto. Quando 2% da população mundial desaparece no ar, vários cultos surgem na sequência, incluindo o Guilty Remnant: um grupo de niilistas silenciosos e fumantes, vestidos de branco, dedicados a antagonizar aqueles com entes queridos “falecidos”. No papel, parece caricaturalmente maligno, mas como uma líder do Remanescente Culpado de uma pequena cidade chamada Patti, Dowd faz um trabalho brilhante de fundamentar esse culto na realidade. No início, ela é odiosa, aterrorizando emocionalmente a cidade de Mapleton com o ar iluminado de um cristão nascido de novo particularmente presunçoso. Mas Patti nunca é apenas um vilão. O rosto expressivo de Dowd a torna uma figura quieta e reflexiva, que genuinamente adere ao seu bizarro código moral. É óbvio que esta é uma mulher que experimentou uma dor inimaginável, mesmo antes da Partida, e Dowd torna essa dor de partir o coração: confira a segunda temporada para o monólogo mais triste sobre a vitória Perigo! na história da televisão.


Detetive Dupre em O Grande e o Pequeno (2016)

O papel de Dowd O Grande e o Pequeno originalmente deveria ir para a atriz de personagem Margo Martindale – e, de fato, o excêntrico detetive Dupre se encaixa perfeitamente na casa do leme de Martindale. Mas Dowd se diverte muito com o papel de um detetive que monitora um jovem sem-teto chamado Scott (Nick Fink) enquanto ele está em liberdade condicional. Ela afunda seus dentes em um sotaque sulista apenas deste lado de pateta – pense em uma versão um pouco mais contida de qualquer coisa Daniel Craig estava fazendo em Facas – mas ela nunca se perde em afetações, deixando claro que há uma mente afiada e prática por trás do sotaque.

Tia Lydia Clements em The Handmaid’s Tale (2017-presente)

Quando Ann Dowd ganhou um Emmy por seu trabalho na primeira temporada de O conto da serva, ela estava visivelmente atordoada; levou um momento para ela processar sua vitória e começar a caminhar em direção ao palco. Mas para quem assistiu sua performance como tia Lydia, Dowd tinha o Emmy costurado no final do primeiro episódio. Fazendo um cruzamento entre uma professora e um guarda prisional stalinista, Dowd cria o vilão mais odioso deste lado de Dolores Umbridge. Ela dá a Lydia a linguagem corporal de um muro de concreto, alguém tão firme e formidável que dificilmente parece ser feito de carne e osso. Ela alterna entre carranca e sorriso afetado, rindo sobre “suas garotas” antes de enviar uma para ter seu olho arrancado. Lydia claramente aprecia seu poder, e ela é responsável por alguns dos momentos mais agonizantes do show (a queima de mãos, o enforcamento simulado em Fenway Park, aquele maldito aguilhão de gado). Mas ela não é uma sádica pura, e ela nunca é retratada como tal: ela é uma fanática apaixonada, e enquanto Dowd dá a Lydia sensibilidade e nuances ao longo da série, ela nunca perde de vista o quão assustador um verdadeiro crente pode ser.


Joana em hereditário (2018)

Depois que seu vilão de alto perfil liga As sobras e O conto da serva, alguns espectadores ouviram o alarme no momento em que Ann Dowd apareceu em um grupo de apoio ao luto. Esses alarmes ficariam mais altos quando sua personagem Joan se tornar amiga de Annie Graham (Toni Collette), e mais alto ainda quando ela sugere que Annie faça uma sessão espírita para sua filha morta. Embora não seja exatamente uma surpresa quando acontece que Joan está em aliança com o diabo (er, Paimon), é uma prova da habilidade de Dowd que ela não aparece como um lobo óbvio em pele de cordeiro. Ela é uma amiga carinhosa e generosa para Annie, empatizando com sua dor e indo além para aliviá-la. Claro, acontece que ela é quem causado aquela dor por seus rituais demoníacos, mas como com Ruth Gordon dentro O bebê de Rosemary esse calor nunca desaparece completamente, mesmo após a revelação. Depois de Patti e tia Lydia, Joan serve como um lembrete de que Dowd é uma atriz de tremenda compaixão – e que isso também pode se tornar uma arma em suas mãos.

Betty Freeman em Nancy (2018)

Nancy, um drama de Sundance inquietante sobre as maneiras como um mentiroso compulsivo pode se iludir, possui um elenco surpreendentemente impressionante. Estrelando Andrea Riseborough como personagem-título, centra-se em Nancy quando ela decide que é a filha há muito perdida de um casal (Steve Buscemi e J. Smith Cameron) cuja filha verdadeira foi raptada há trinta anos. Isso não acontece imediatamente, no entanto; os primeiros quinze minutos são gastos com Nancy enquanto ela vive uma vida entorpecida e sombria com sua mãe Betty, interpretada por Dowd. Cansado, doentio e claramente cansado de viver com Nancy, Dowd estabelece exatamente por que alguém pode achar a necessidade de mentir apenas para animar um pouco as coisas. Mas enquanto ela é muitas vezes contundente e mal-humorada, ainda há obviamente afeição maternal – veja a maneira como ela descansa a cabeça contra a da filha no que acaba sendo a última noite de sua vida. Sua personagem pode morrer em menos de um quarto do filme, mas a presença de Dowd permanece.


Linda na Missa (2021)

Para a grande maioria de seu tempo de execução, Massa consiste em quatro pessoas sentadas uma em frente à outra no porão de uma igreja, conversando. Soa profundamente teatral, como se tivesse sido adaptado de alguma peça inexistente, mas na verdade é perfeito para o cinema: as performances aqui são bastante internas, com oceanos de profundidade que são mais fáceis de desvendar na tela do que no palco. Todos os quatro atores têm performances excelentes, a ponto de ser quase bobo destacar um em particular para elogios, mas Dowd é fantástico como sempre. Como Linda, ela é gentil e compassiva no comportamento, entrando em uma reunião claramente carregada com um vaso de planta como uma oferta de paz. Eventualmente, o público descobre que seu filho fez algo terrível, e Dowd transmite com maestria a luta interna entre o amor pelo filho e a empatia por suas vítimas. Um monólogo notável, em particular, deixa claro que a violência prejudica as famílias tanto das vítimas quanto do perpetrador.


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