Kristen Bell, Tom Riley e Michael Ealy em Woman in the House’s Perfect Title

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Dos criadores Rachel Ramras, Hugh Davidson, e Larry Dorf, a série original da Netflix A mulher na casa do outro lado da rua da garota na janela assume todos os aspectos de um thriller psicológico de virar a página e de tirar o fôlego, até as intermináveis ​​​​garrafas de vinho, a chuva sempre inoportuna e as coisas desconhecidas que batem no sótão. Quando Ana (Kristen Bell, que também é produtora executiva do projeto) testemunha um assassinato horrível do outro lado da rua, que pode ou não ter realmente acontecido (você pode culpar a imprecisão em todo aquele vinho), ela começa a questionar tudo e todos enquanto tenta descobrir o que está acontecendo e quem é o responsável.

Durante esta entrevista com Collider, que você pode assistir e ler, co-estrela Bell, Tom Riley (que interpreta o novo e charmoso vizinho de Anna, Neil) e Michael Ealy (que interpreta o ex-marido de Anna, Douglas) falou sobre o título muito longo do programa, porque o título se encaixa tão perfeitamente no programa, suas reações quando descobriram o final, tendo que ser completamente desinibidos com o absurdo de tudo para fazer funciona, o camafeu selvagem, e aquele pobre faz-tudo inútil (Cameron Britton).

Collider: Para começar com uma pergunta boba e divertida, quanto tempo vocês levaram para aprender e realmente acertar o título? Você teve que praticar muito para acertar?

KRISTEN BELL: Eu entendi direito, imediatamente. E isso não é uma vanglória, é porque parecia uma piada maravilhosa. Eu acho que quando alguém faz uma boa parte, ou faz uma piada muito boa que é tonalmente perfeita, eu tendo a me lembrar disso. Eu sinto que esse título realmente deixa o público saber que vamos tirar sarro das coisas e isso pode não ser tão sério quanto eles pensam.


Michael e Tom, como foi para vocês? Quando você explica esse programa para seus amigos e familiares, você acerta o título?

RILEY: Sim. Acho que pratiquei porque falei mais do que algumas pessoas diriam, mas há um pouco de alegria em poder dizer: “É nisso que estou filmando. É o que vai rolar em breve. É chamado A mulher na casa do outro lado da rua da garota na janela.” As pessoas acham que o título deveria ter terminado há cinco segundos, e você ainda vai. Há uma alegria nisso, com certeza.

EALY: O título está definitivamente ligado à experiência. Tendo vivido essa experiência de fazer esse projeto, você pensa: “É isso”. Você poderia até provavelmente adicionar mais. É um título tão apropriado para esta experiência. Vai com isso.


BELL: O título é demais, e o show é demais.

EALY: Exatamente.

BELL: É por isso que funciona. Os títulos devem economizar linguagem, para que você saiba apenas uma pequena dica do que você está prestes a entrar. Contamos quase tudo, e informamos principalmente detalhes não pertinentes sobre o programa no título. É por isso que toda a parte funciona.

Quando todos vocês souberam quem é o verdadeiro assassino, leram o roteiro e viram como tudo se desenrola, qual foi sua reação e como você acha que os espectadores vão reagir?

BELL: Eu nunca poderia em meus sonhos mais loucos, e passei muitos anos interpretando um detetive na televisão, imaginando que era assim que eles terminariam, mas parece perfeito. Acho que a coisa mais chocante foi o quão violento o final é, da minha perspectiva.


Tom, e você? Como você reagiu ao saber como as coisas terminariam?

RILEY: Eu amo o final. Parece perfeito para o que o show é e, ao mesmo tempo, é completamente inesperado. E como Kristen disse, é incrivelmente violento e eu estava lá pela violência. Eu não fiz nada sobre isso, mas havia algumas coisas brutais acontecendo.

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Michael, você ficou particularmente surpreso com alguma coisa? Foi apenas o final que o surpreendeu, ou houve momentos ao longo do caminho que o surpreenderam? Foi um monte de “Oh meu Deus, eu não posso acreditar que é para onde eles estão levando isso”?

EALY: Sim, havia muito “Oh meu Deus, é aqui que estamos indo”. Foi uma montanha-russa, desde o momento em que li os roteiros. Eu estava tendo esses momentos de gargalhadas e esses grandes suspiros, toda vez que eu lia os roteiros. Eles não sentiam que tinham limites. Os escritores realmente sentiram que não tinham nenhum limite para o quão absurdo ou ultrajante eles fariam uma situação. Foi uma alegria vê-los realmente ultrapassar os limites, especialmente com esse gênero em particular.

Fiquei tão impressionado com a forma como este show assume tudo com esses tipos de histórias, do vinho à chuva ao sótão e toda a má direção, incluindo a adição de tristeza e uma história de amor. Tudo está nisso, e de alguma forma ele consegue todo o trabalho. Você já se preocupou por estar assumindo demais e jogando muitas coisas na mistura, ou todo mundo estava sempre dando sugestões de coisas para adicionar?

BELL: Eu certamente não dei sugestões para acrescentar nada. Esses escritores – Larry [Dorf], Hugo [Davidson] e Raquel [Ramras] – que eu conheço há algum tempo, eles são Groundlings treinados e escritores treinados, e eles são muito, muito bons no que fazem. Rachel leu e assistiu a todos os thrillers psicológicos de todos os tempos e está particularmente interessada nos escritos por mulheres, para mulheres, e no que isso implica. E então, eu não adicionei nada, mas eu realmente senti que, a menos que eles fossem para a falência e, como Michael disse, fossem completamente desinibidos sobre o tipo de absurdo que eles jogariam em você, e a menos que eles zombassem ou comentassem tudo em esse gênero, não funcionaria. Este é um show que tivemos que atuar com sutileza, mas nada no mundo do show é sutil. Está tudo muito na sua cara.


Kristen, você também tem que fazer as cenas finais com a participação selvagem que todo mundo vai falar até o final do show. Como foi filmar isso, especialmente com quem você filmou?

BELL: Parecia que os deuses do thriller psicológico estavam nos abençoando porque eu pude trabalhar com a rainha de todos os thrillers psicológicos. Ter me esforçado para ler o e-mail com o convite para fazer parte disso foi muito emocionante, e me fez sentir seguro para zombar desse gênero, sabendo que ela deu sua bênção.

Michael, como foi explorar essa relação, entre Douglas e Anna? A relação entre seus personagens é séria, é dramática, é triste. Como foi realmente ter todo aquele drama no meio de toda essa loucura?

EALY: Eu tive meu quinhão de histórias de amor das quais participei e nunca houve uma que fosse assim. Este só tinha tantas mais camadas para ele. Teve muito mais reviravoltas e traumas, honestamente. Esta relação foi enraizada no trauma. E assim, de muitas maneiras, foi muito mais complicado. E como Kristen estava dizendo antes, a parte mais complicada era o tom, estar perdidamente apaixonada, mas também uma idiota sobre isso. O amor pode fazer de você um idiota, e foi assim que eu senti que Douglas era, de várias maneiras.


Tom, seu personagem é alguém que aprendemos através dos relacionamentos que ele tem com as mulheres em sua vida, desde sua esposa morta, até seu vizinho, sua namorada, sua filha. Como foi explorar cada um desses relacionamentos e encontrar o personagem através de todos esses lados diferentes dele? Ele se sente um pouco diferente com cada uma das mulheres em sua vida.

RILEY: Bem, eu acho que é parcialmente porque muito do que você está vendo é a perspectiva de Anna sobre ele. Ela está constantemente refazendo em sua mente quem é o homem, se ele é a grande esperança que ela estava esperando em sua vida, ou se ele é um assassino, e ela vai e volta. Alguns desses relacionamentos que você vê, você não está vendo a verdade. Você está vendo como Anna está imaginando. Então, sim, é muito sobre interpretar o papel que é simultaneamente o homem que ele é e o homem que eu sei que ele é, o que é revelado no episódio quatro e, ao mesmo tempo, tentar interpretar o cara que é a invenção de Anna.

Kristen, eu absolutamente amo o personagem Buell porque também amo Cameron Britton. É hilário e insano que ele exista apenas para consertar uma caixa de correio, o que o torna o pior faz-tudo de todos os tempos. Quão divertido foi ter essa dinâmica como realmente a única constante que percorre todo esse show?

BELL: Foi muito divertido porque não era apenas a constante, mas geralmente quando há uma constante e há uma velha árvore sábia em um desenho animado, você volta para a constante e obtém novas informações. O personagem de Buell não dá absolutamente nenhuma informação e não ajuda em nada. Ele é apenas a constante. E assim, Anna realmente não sabe onde colocá-lo, exceto que ele está sempre lá. E então, à medida que a história se desenrola, há essa linha maravilhosa que tenho com o personagem de Michael quando digo: “Como era Buell quando você o contratou para consertar nossa caixa de correio todos esses anos atrás?” Apenas essa linha resume o que estamos fazendo. Você diz: “Oh meu Deus, ele está consertando aquela caixa de correio há anos”. E se você realmente assistir a performance de Cameron, ele é ótimo porque ele está pegando as coisas, e ele está olhando para elas. Ele analisa tudo antes de tocar. É ótimo, e é absolutamente inútil, o que é perfeito.

A mulher na casa do outro lado da rua da garota na janela está disponível para transmissão na Netflix.




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