Por que os guindastes estão voando é moralmente complexo

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Filmes de guerra típicos tornam muito fácil distinguir quem são nossos mocinhos e bandidos. Enquanto entradas clássicas do gênero, como Tudo quieto na frente ocidental ou Caminhos de Glóriaestão cientes das nuances da realidade, seu típico filme de guerra mainstream de Baía de Michael ou Peter Berg tem toda a sutileza das lealdades morais individuais dos personagens de Policial Rocha. Reconhecer essa norma faz de Mikhail Kalatozov filme de guerra clássico Os guindastes estão voando extra fascinante. Um drama já cativante se torna ainda mais inebriante quando se considera como o filme define quem são os “inimigos” da história.

Este projeto é uma trágica história de amor que começa retratando os momentos românticos mais felizes entre Veronika (Tatiana Samoilova) e Bóris (Aleksei Batalov). A dupla brinca pelas ruas, fica boquiaberta com os guindastes voando pelo céu e parece destinada a passar uma vida inteira de felicidade juntos. No entanto, quando a Segunda Guerra Mundial estourar, fica claro que sua dinâmica apaixonada terá que parar. Boris foi convocado para o exército e agora lutará por seu país na linha de frente. Isso significa que ele terá que lutar contra os nazistas, a quem naturalmente se esperaria que servissem como os antagonistas evidentes da peça.

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No entanto, uma vez que Boris está fora, o foco do filme muda principalmente para Veronika, uma partida já notável da maioria dos outros filmes de guerra. As entradas neste gênero são tipicamente todas sobre as linhas de frente do combate, onde o inimigo é definido por quem o exército principal está lutando contra. Um filme de guerra como Os guindastes estão voando ambientado na frente doméstica, no entanto, cria vilões de uma maneira diferente. Nesse tipo de filme, surgem figuras antagônicas em pessoas que podem ser seus vizinhos. Não são apenas soldados encarregados de matar homens de outros países que estão lidando com os horrores da guerra. A própria casa tornou-se um campo de batalha.

Isso é evidenciado por uma cena inicial em que Mark (Aleksandr Shvorin), primo de Boris, está sozinho em um quarto com Veronika. Quando um ataque aéreo acontece do lado de fora, Mark confessa seu amor por Veronika, um sentimento que ela não retribui. Apesar de deixar claro que seu coração permanece com Boris, Mark agora está determinado a ter Veronika para si. Enquanto Veronika tenta fugir, Mark é enquadrado em close-up de seus olhos intrigantes e coberto por sombras pesadas. O “inimigo” desta cena é uma figura em que Veronika e a família de Boris pensavam que podiam confiar em qualquer coisa. A severidade de Os guindastes estão voando é perfeitamente incorporado aqui através da representação de “inimigos” escondidos em qualquer lugar, incluindo parentes próximos.

Este encontro entre Veronika e Mark culmina com o último personagem estuprando Veronika e, eventualmente, reivindicando essa mulher como sua esposa. A família de Boris, sem saber das ações brutais de Mark, acredita que Veronika traiu Boris ao se recusar a permanecer leal ao filho. Aqui, outra forma de “inimigos” emerge de outra forma anteriormente convidativa. Embora a família de Boris tenha sido gentil com Veronika (incluindo deixá-la ficar com eles após a morte de seus pais), sua adesão aos papéis tradicionais de gênero, onde o homem está sempre certo e as mulheres não, significa que eles não podem imaginar Mark sendo errado aqui. As pessoas em quem Veronika confiava agora são pessoas que não suportam vê-la.

A relação contraditória entre os pais de Veronika e Boris vem à tona em uma cena de hospital tão tensa quanto qualquer tiroteio entre soldados em uma trincheira na linha de frente. Aqui, um soldado ferido uiva de dor ao perceber que sua garota de casa fugiu com outro homem. Para confortá-lo, Fyodor (Vasili Merkuryev), o pai de Boris, diz a esse jovem que sua garota é uma tola, apenas um covarde deixaria seu homem enquanto ele estivesse em guerra. Uma Veronika próxima entende que essa diatribe é tão direcionada a ela quanto ao soldado ferido e fica ainda mais magoada com essa explosão. Aqui, Os guindastes estão voando mostra não apenas as maneiras únicas como os inimigos podem surgir em filmes de guerra, mas as maneiras distintas de ferir as pessoas. Balas não são usadas para cortar Veronika, são palavras duras que tiram sua humanidade aos olhos dos outros.


Sem o conhecimento de Veronika, porém, o homem que ainda controla seu coração foi baleado no cumprimento do dever. Isso é mostrado em um breve corte para a frente de guerra, onde Boris está tentando ajudar um camarada que toca gaita a fugir do fogo inimigo durante uma missão de reconhecimento. Caminhando por um pedaço de terra de água, a dupla é subitamente atacada por uma chuva de fogo inimigo. Enquanto Boris tenta ajudar seu companheiro em segurança, um tiro dispara de adversários invisíveis que acaba matando este soldado e o amante de Veronika.

Quase tão memorável quanto as imagens intensas nesta sequência é o que não é mostrado. A câmera de Kalatozov se demora em Boris perecendo, bem como em suas fantasias moribundas de uma cerimônia de casamento entre ele e Veronika, em vez dos nazistas responsáveis ​​por condená-lo. Ao contrário da crueldade visível de Mark em relação a Veronika, os inimigos dessa cena trágica são mantidos fora da tela. Este momento parece um precursor de um aspecto-chave da Christopher Nolano filme de guerra dos tempos modernos Dunquerque, em como os inimigos físicos são mantidos fora da tela para enfatizar o foco na luta pela sobrevivência cotidiana. Mesmo quando muda de marcha para as linhas de frente da batalha, um cenário tradicional para filmes de guerra, Os guindastes estão voando ainda encontra maneiras únicas de perceber as forças adversárias, neste caso, nem mesmo descrevendo-as!


Manifestações idiossincráticas de forças adversárias também aparecem em duas cenas que mostram Veronika tentando contatar seu amado em um mar de seres humanos. Um deles envolve Boris sendo enviado para a guerra e o outro focado em Veronika tentando encontrar Boris em uma onda de tropas voltando para casa. Esses outros espectadores, que estão tentando se conectar com seus próprios entes queridos, não são retratados como maus. Mas eles são mostrados como uma massa gigantesca impedindo que Veronika tenha a chance de entrar em contato com Boris. Eles são um obstáculo formado por outros moradores de Moscou que Veronika, em tempos de não guerra, chamaria seus vizinhos.

A representação de “antagonistas” por meio de multidões de pessoas comuns em Os guindastes estão voando é especialmente interessante em como ele sai como uma extensão de um detalhe visual central do cinema russo clássico. As obras do cineasta seminal Sergei Eisenstein enfatizou massas de humanos sobre protagonistas singulares tradicionais, bem como como essas massas poderiam influenciar a sociedade. Aqui, as massas são mostradas como um obstáculo ao romance de Veronika e Boris, principalmente na sequência em que Veronika tenta se despedir de Boris, mas um enxame de espectadores a impede de fazê-lo. De acordo com a definição complexa de inimigos em Os guindastes estão voando, no entanto, essas massas de seres humanos não são retratadas como caricaturas malignas, todos eles estão passando por suas próprias histórias simpáticas. Eles são apenas adversários no contexto específico de como eles fornecem um desafio no romance de Veronika e Boris.


Enquanto alguns inimigos em tempos de guerra são maus de qualquer perspectiva (os nazistas, por exemplo, ou proprietários de escravos, ou mesmo o personagem de Mark), Os guindastes estão voando A representação moralmente complicada das massas reforça como às vezes o que é definido como um “inimigo” pode depender de quanta informação você tem ou para onde está procurando. Isso é retratado ainda mais através da eventual percepção de Fyodor da natureza verdadeiramente intrigante de Mark, um desenvolvimento que o faz perceber que uma mulher que ele via como inimiga era muito mais sutil do que isso. Os guindastes estão voando representação inabalável desta realização informa um dos momentos mais comoventes de todo o projeto.

As várias maneiras Os guindastes estão voando define “inimigos”, desde mostrar como o antagonismo pode vir de qualquer lugar, até manter soldados rivais fora da tela, até mesmo descrever quanta perspectiva joga em nossa definição de adversários, cristalizar as complexidades morais que tornam a vida do roteirista de Victor Rozov trabalho tão poderoso quanto profundo. Estar ciente das complexidades da realidade apenas torna a situação de Veronika durante a Segunda Guerra Mundial ainda mais emocionalmente envolvente. Assim como os guindastes sempre estarão sobrevoando, filmes como Os guindastes estão voando que comprometer-se com essas personificações únicas do conflito também sempre se registram como obras notáveis ​​do cinema.





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