Um mistério entre Facas e Facas 3

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Em 2019, escritor e diretor Rian Johnsonde facas para fora deu um toque moderno no clássico whodunit com um elenco de estrelas, incluindo Daniel Craig como o distinto detetive sulista Benoit Blanc. Agora, Johnson retorna ao universo que rendeu ao cineasta o Oscar de Melhor Roteiro Original, com Cebola de vidro: um mistério de Knives Outapresentando um novo elenco de suspeitos quando o bilionário da tecnologia Miles Bron (Edward Norton) convida seus amigos ricos para uma competição intrigante em sua ilha grega.


Blanc está de volta, e quando alguém na ilha acaba realmente morto, a tripulação do New Money é forçada a perder a diversão. Ao lado de Craig e Norton, vidro cebola recursos Kate Hudson como modelo superstar Birdie Jay, Kathryn Hahn como a política e aspirante a governadora Claire Debella, bem como Dave Bautista como o streamer do Twitch, Duke Cody, Leslie Odom Jr. como o engenheiro Lionel Toussaint, e Janelle Monáe como o ex-parceiro de negócios de Bron, Andi Brand. Também marcam presença na folia Madelyn Cline como Whiskey, namorada de Duke Cody, e Jéssica Henwick como Peg, a dedicada assistente de Birdie.

À frente de vidro cebolaestreia na Netflix, Collider’s Steve Weintraub foi capaz de se sentar com o diretor Johnson. Durante sua entrevista, Johnson compartilha de onde veio a inspiração para sua sequência e qual foi a sequência mais desafiadora de sua filmografia para filmar. Ele também revela como vidro cebola foi uma narrativa quase completamente diferente e o que esperar do próximo filme da franquia. Você pode assistir à entrevista no vídeo acima ou ler a transcrição completa abaixo.

COLLIDER: Então, escute, quero começar com os parabéns pela sequência. Você fez um trabalho incrível com ele.

RIAN JOHNSON: Obrigado, cara.

Como o primeiro filme foi tão bem-sucedido e a Netflix pagou por duas sequências, e eles pagaram muito dinheiro, você sentiu um pouco de pressão ou mais pressão ao fazer a sequência, como: “Este realmente tem que ser um bom filme”?

JOHNSON: Quero dizer, sim, mas não há mais pressão do que você sempre sente quando faz algo novo, como, “Este tem que ser um bom filme”, ​​eu acho. Espero que esteja sempre lá. Quero dizer, eu escrevi a coisa antes de fecharmos o contrato com a Netflix, então não sabia com quem estávamos fazendo quando escrevi, então isso não entrou em jogo. Mas, sim, eu não sei. Acho que foi, para mim, o fato de que o modo de fazer outro, em vez de tentar construir ou superar o primeiro, era olhar para trás e ver como Agatha Christie fez seus romances, onde cada um era completamente diferente, e tinha sua própria razão de ser. Acho que vou abordar este como seu próprio filme, com seus próprios objetivos e seu próprio tudo. Então, acho que talvez isso tenha ajudado a aliviar um pouco a pressão. Mas, sim, eu definitivamente senti um pouco.

Com todos os filmes que você fez, qual tomada ou sequência acabou sendo a mais desafiadora de realizar, sejam os movimentos de câmera, sejam os diálogos e os movimentos de câmera?

JOHNSON: Realmente dor na bunda. Quero dizer, tivemos tomadas difíceis antes, mas em termos de cenas, quero dizer, sinto que talvez essa não seja a mais difícil, mas no primeiro facas para fora há uma sequência que inicia o filme na biblioteca onde Blanc está questionando todos os suspeitos, e é uma cena muito complicada onde há muitos cortes entre os diferentes questionamentos. E você está configurando cada personagem, tentando esclarecer muitas informações. E acho que aquela sequência, seja ela qual for, 8, 10 minutos, nós recortamos várias vezes durante o processo de edição até o final. Era a última coisa em que estávamos trabalhando, ainda tentando reduzi-la. Então, sempre que você tem uma sequência complicada como essa, é algo que você sempre explora.

Quando você teve a ideia de vidro cebola, quanto você debateu, “Esta é a ideia que eu quero seguir”? Porque, obviamente, você está fazendo outro depois desse, mas como você sabia: “Esse era o que eu queria para o próximo filme”? E você quase fez outra coisa?

JOHNSON: Havia algumas coisas que me divertiam. Um deles era uma ideia maluca maior, mais meta, ainda mais meta, que não vou lançar caso queira usá-la no futuro, não quero estragá-la.

Mas não, eu não sei. Isso é uma coisa que pode ser uma armadilha potencial especialmente para eles, pensando como: “Oh meu Deus, como supero o último?” Acho que você provavelmente poderia entrar em um ciclo de pensamento, de rejeitar cada ideia como não boa o suficiente, porque nenhuma ideia é boa o suficiente até que você comece a trabalhar nela, eu acho. Então, eu meio que escolhi um cavalo no início e pensei: “Ok, será isso”. E você começa a seguir o caminho e esculpi-lo, e então ele se transforma na coisa e se torna o que é.

A reação a este filme tem sido muito forte. E estou curioso, como cineasta, acho que você disse que quer fazer outro facas para fora como seu próximo filme, você fica energizado quando tem esse tipo de reação? E a parte dois disso é, você já tem ideia para o próximo?

JOHNSON: Isso energiza. Também é, como sua pergunta anterior, assustador também porque quando você está fazendo algo, é como uma bola de lama que você está formando. Você tem suas mãos nisso, é pessoal, é sua coisa. E então, no instante em que você divulga, especialmente se as pessoas gostarem, de repente se torna isso, e sentamos aqui e fazemos essas entrevistas sobre isso e conversamos sobre isso. De repente, torna-se essa coisa fora de você que é esse tipo de coisa dourada e você meio que esquece como a fez. Então fica um pouco mais assustador, na verdade, mas no bom sentido, quero dizer, fazer o próximo.

Não tenho ideia para o próximo. Estou começando agora a pensar. E o mais importante para mim é como pode ser totalmente diferente, não apenas do primeiro, mas também de vidro cebola?

Cebola de vidro: um mistério de Knives Out agora está transmitindo no Netflix. Para saber mais, confira a entrevista do Collider com as estrelas Kathryn Hahn e Kate Hudson abaixo:



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