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Quarta-feira, Julho 6, 2022

Veja como eles processam todas aquelas fotos olímpicas

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Capturar fotos nos Jogos Olímpicos é realmente um esforço de nível olímpico, desde embalando o equipamento certo para posições de reconhecimento e tiros indeléveis em todos os tipos de condições climáticas. Mas não para na câmera. Com uma audiência mundial assistindo, essas fotos são transmitidas de fotógrafos para editores e agências de notícias, às vezes literalmente em segundos.

Editor de fotografia e consultor Jim Colton trabalhou na maioria dos Jogos Olímpicos de alguma forma desde Munique em 1972 e atualmente está editando o Fotos do site do dia para Zuma Press. Conversamos com ele para ter uma ideia de como essas fotos passam da câmera para o resto do mundo, tudo em tempo recorde.

Qual é a sua história com os Jogos Olímpicos?

Trabalhei não sei quantas Olimpíadas, começando em 1972 em Munique. Mas o primeiro em que estive fisicamente e trabalhei foi em 1984 em Los Angeles. Trabalhei na maioria deles desde então, tanto no inverno quanto no verão, mas não em cena.

Mais recentemente, estou fazendo alguns trabalhos de edição para a Zuma Press, remotamente do meu pequeno escritório em Fernandina Beach, Flórida. Eu edito suas fotos do site do dia todas as manhãs, e quando eventos como as Olimpíadas surgem, eu também faço isso para eles, especificamente para o site Pictures of the Day, mas também para o Instagram deles. Eu também crio uma coisa chamada Imagens do mês para eles também.

Eu olho para as imagens que chegam e são ingeridas no banco de dados Zuma, que é aproximadamente em um dia médio algo entre 40.000 e 50.000 imagens. Durante as Olimpíadas, é facilmente o dobro, talvez o triplo. Eu poderia pesquisar o que ingerimos nas últimas 24 horas e seriam bem mais de 100.000 imagens, por causa das Olimpíadas.

Qual é o atraso em termos de quando as fotos são tiradas e quando os editores as veem? Eu sei que as câmeras de alguns fotógrafos estão conectadas diretamente à Ethernet e o que eles filmam vai diretamente para um editor para um retorno super rápido.

Passou de, no meu auge trabalhando para os fios nos anos 1970 e 80, uma reviravolta de 5 a 10 minutos, para uma notável reviravolta em segundos agora. A maioria dos fotojornalistas que trabalham – pessoas que estão trabalhando para AP ou Getty, ou trabalhando especificamente para um jornal – eles estão fotografando e basicamente alimentando diretamente para uma estação de edição onde alguém está monitorando tudo o que está chegando. E um editor está escolhendo um imagem para cortar, tonificar, legendar e colocar em seu site. Se eles não fizerem isso em minutos, estarão atrás da bola oito.

Mas também há fotógrafos de agências e fotógrafos de agências de notícias que, além de fornecer seu feed diário, talvez enviem material de volta para suas agências em uma data posterior. Alguns deles são conectados diretamente, eles são amarrados de onde estão filmando e vão para uma estação de trabalho dentro da instalação em que estão, e um editor pode estar lá.

Ou, você sabe, porque há cada vez menos dinheiro sendo gasto na cobertura dessas coisas, muitos fotógrafos apenas esperam até que eles terminem e então vão ao centro de mídia, baixam seus cartões, escolhem o que eles acreditam ser os 10-15 melhores, e enviá-los para onde quer que estejam indo. Existem diferentes níveis, e tudo se baseia em prazos imediatos, prazos pendentes e se você é um jornal ou uma agência de notícias. Há uma variedade de prazos que todo mundo tem.

E onde você está nesse processo?

A Zuma press é uma agência de fotografia sediada na Califórnia que ingere material não apenas de seus próprios fotógrafos, mas de jornais e fotógrafos de todo o mundo e de outras agências em todo o mundo. Então, por exemplo, além de Zuma ter quatro ou cinco fotógrafos trabalhando nas Olimpíadas, eles também recebem o feed da Xinhua, a agência de notícias chinesa, e da TASS, a agência russa, e depois têm agências europeias. Então, sem brincadeira, se eu apenas olhar para ver o que aconteceu na última hora, haveria facilmente de 5 a 10.000 imagens, porque está vindo de todos esses fotógrafos, agências, jornais e colaboradores.

Então Zuma está em uma categoria um pouco diferente porque eles são um conglomerado. Eles reúnem material de todos os lugares, reenviam e têm certos direitos para certos países, etc. Então, por exemplo, há uma agência belga chamada Belga que está nos jogos, e Zuma tem o direito de distribuir o material para qualquer lugar fora da Bélgica. Desta forma, um cliente do Japão que realmente deseja o vencedor da medalha de ouro de um evento de snowboard, pode obtê-lo de um fotógrafo belga, porque tem o direito de distribuí-lo em todos os lugares, exceto na Bélgica.

Isso nos dá uma grande oportunidade de ver muito material de várias agências diferentes. E muitas dessas agências estão muito focadas nos atletas de seu próprio país, o que também torna isso interessante. Isso o torna meio volumoso. Por exemplo, há uma agência japonesa chamada AFLO. Neste momento, são provavelmente os principais concorrentes do que está vindo de Pequim, porque estão cobrindo todos os atletas japoneses como loucos. Então eles estão realmente lançando, eu diria quase cinco a seis vezes mais do que qualquer outra agência. Então, se olharmos apenas para a produção do AFLO diariamente, eles provavelmente estarão perto de 10.000 imagens no final do dia.

E dessas imagens que você está vendo, já houve alguma medida de abate e colheita? Ou isso é apenas uma mangueira de fogo crua do que está vindo das câmeras?

Para meus propósitos, e o que estou fazendo agora, já está pré-selecionado até certo ponto. A maioria dos fotógrafos não enviará a mangueira de incêndio. Quando eu estava no SI [Sports Illustrated], eles filmavam e baixavam todos os cartões, e os cartões inteiros seriam transmitidos. Então, por exemplo, em um Campeonato Nacional de Basquete, uma carga inteira de John McDonough chegaria e, da maneira como eles lidaram com isso, os RAWs seriam separados e os JPEGs chegariam porque podemos editá-los mais rapidamente. Nesse caso, tudo entrou – foi cada quadro que foi filmado.

No caso dos fotógrafos que estão cobrindo agora, mais uma vez, todos têm prazos e necessidades diferentes, mas para a ingestão de Zuma, eles geralmente terminam sua sessão, voltam para a central de imprensa, baixam seus cartões e fazem uma coleção menor e razoável. E vai depender do que for. Por exemplo, Nathan Chen ganhando a medalha de ouro, provavelmente haveria centenas de quadros que um fotógrafo enviaria, enquanto que, com alguém [competing in] Esqueleto que ganhou o ouro, você pode ganhar quatro ou cinco. Então, confiamos muito nas pessoas que estão contribuindo para que levemos isso em consideração.

O que estou fazendo agora é dramaticamente diferente de quando editava no SI, porque são necessidades totalmente diferentes. Definitivamente, estou recebendo muito menos imagens para ver do que costumava. assim [when I tell you] 50.000 a 100.000 imagens por dia, você pode imaginar o que eu estava vendo quando trabalhava na SI. É bastante notável.





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